娜拉之死（4）

娜拉之死（4）

作者：黑眼睛

一九一四年，春柳社首次把《娜拉》（即《玩偶之家》）搬上了中国的舞台后，《玩偶之家－娜拉》这部剧才在中国显示其历史意义，她纯为一部表现妇女争取独立的现实主义的作品，尽管在那个年代妇女争取独立还找不到一条出路的时候，娜拉出走，走向人生的毁灭，实属超越了人门想象的视线，影响深远、社会意义重大，事后对中国戏剧的发展起到了推动作用。

据有关资料介绍，易卜生写成《玩偶之家－娜拉》这部剧十九年后，他应邀参加挪威女权团契的聚会，他却在会上说︰“我不是女权组织的成员，我写的任何作品都没有一丝当作宣传的想法，与人们通常相信的不同，我更多是诗人而较少是社会哲学家…我的任务只是描绘人性。”与其将《玩偶之家－娜拉》看成一部女性主义的经典作品，不如试着从历史的脉落切入，去发现易卜生勇于攻击多数，冲撞社会价值观的强烈批判精神。从中我们可以看到易卜生写成《玩偶之家－娜拉》这部剧是从社会切入点考虑，想唤起社会，引起“疗救界”的注意。通过挪拉的出走，正是此事无声胜有声的将挪拉推向了绝路—死亡，以此唤醒全社会妇女对争取独立的渴盼。

中国的“五四运动”时期，由于易卜生的戏剧和戏剧观契合当时中国进步青年追求民主和个性解放的思想，易卜生的戏剧更如狂飙一般席卷了中国的剧坛。一九一八年《新青年》第四卷第六期推出了“易卜生专号”，发表了罗家伦、胡适合译的《傀儡家庭》（即《玩偶之家》）剧本。《玩偶之家》的影响最大，“娜拉出走后将怎么样”也成为中国青年和观众热议的问题。

1925年，鲁迅写的短篇小说《伤逝》也是写妇女出路的。中国的戏剧家欧阳予倩、洪深、曹禺等都受过易卜生的深刻影响。曹禺曾说：“我开始对戏剧及戏剧创作产生的志趣、感情，应该说，是受了易卜生不小的影响。中学时代，我就读遍了易卜生的剧作。我为他的剧作严谨的结构，朴素而精练的语言，以及他对资本主义社会现实所发出的锐利的疑问所吸引”。从胡适的剧作《终身大事》，曹禺的《雷雨》、《日出》，我们都可以看到易卜生的影响。洪深更是直率地说：“如果可能的话，我愿做一个易卜生”。易卜生曾影响了几代中国的戏剧人，他的剧作至今仍然活在中国的舞台上，并且一直是戏剧学院和大学中文系的必读教材。

实事求是地说，《玩偶之家》能在1949年后的大陆广为流传，应该说还是有赖于鲁迅将《娜拉走后怎样》收在了他的第一本杂感集《坟》的缘故；娜拉随着《坟》的单行本多次出版发行和《鲁迅全集》的一版再版广为人知。由此可知：坟，意味着什么？死亡。

娜拉走后怎么办？一直是千古争论不休的话题，有关娜拉走后的故事—死亡不可避免。由此可知《玩偶之家－娜拉》带给后世的巨大影响和无限想象空间不言可喻。

                                                                                                      2008-2-17