娜拉之死(3)

娜拉之死(3)

作者：黑眼睛

1879年 易卜生写完代表作《玩偶之家》。上演后，引起了资产阶级社会的非难和指责，特别是娜拉的出走，招来许多非议，认为娜拉不守妇道等等。娜拉的幻想破灭了，她 决定离开她的丈夫和儿女，离开她的玩偶世家，去发现什么是真的什么不是真的。对当时的人来说，这是一场丑闻。娜拉离婚是一件非常丢脸的事，而这样来描绘离 婚在当时是完全不可被接受的。《玩偶之家》写完后，有些剧院不肯演出这部剧，原因是易卜生写一个黑暗的结尾。他的主人公娜拉在认识到她的丈夫并不是她一直以为是的高贵的人物后离开了她的丈夫去寻找一个更宽广的世界。 她在这个家庭里的角色是一个玩偶，而她的家庭则是一个“玩偶世家”。她的丈夫总是称她为“我的小鸟”或“我的小松鼠”。她甚至没有权利拥有自己的信箱钥 匙。为了拯救她丈夫的生命，她在一个纸条上伪造了她父亲的名字，为此有人向她提出告诉。她丈夫因此要与她离婚，因为对她丈夫来说唯一重要的是他自己的名 誉，而不是挪拉对他的爱。他的剧作对现代戏剧发展具有深刻而广泛的影响。娜拉死了，在那个时代，娜拉的幻想破灭，只有死路一条，只有死，她的价值才被社会所认可。

易卜生（Henrik Johan Ibsen）1828年3月20日出生于挪威南部希恩镇的一个木材商人家庭。是一位影响深远的挪威戏剧家、诗人，被看做是现代现实主义戏剧的创始人。他用不留情的眼光来看生活的实际，提出了新的道德问题，由此他创立了现代的话剧。易卜生青年时受欧洲资产阶级民主革命影响，曾参加挪威民族独立运动。十九世纪七十年代以后，巴黎公社革命引起欧洲社会矛盾的激化，这使易卜生对资本主义社会和制度的认识有所加深。他把注意力从中世纪民间文学转移到当前现实生活方面来。易卜生1879年写的《玩偶之家》是对维多利亚婚姻中男人和女人角色的一个尖锐的批评。易卜生的作品表现了他那个时代的实际情况，而当时的社会不愿看到这个实际现象。每部话剧都应该有一个“适当”的结局，好人应该有好的结局，不道德的人应该被惩罚。易卜生将这个模板完全颠倒了，他向当时的信仰挑战，摧毁了他的观众的幻想。

1914年，春柳社首次把《挪拉》（即《玩偶之家》）搬上了中国舞 台。易卜生完全改变了剧作的规则。今天他的现实主义是我们在中国话剧院中所看到的许多话剧的基础。从易卜生开始，话剧中的对现实的挑战和对现实的直接反映 使得话剧从一种娱乐变为了一种艺术。剧本深刻揭露和批判了资产阶级婚姻及其伦理的虚伪性，抨击了男权社会的不合理制度，它是一个要求与男子平等的女子向社会的公开挑战，最后幕就落在挪拉出走的碰门声中。

英国大 戏剧家萧伯纳曾说：“在她身后发出的碰门声，比滑铁卢或色当的炮声还更有力量。”易卜生的戏剧反映社会现实的尖锐性和深刻性，都达到了批判现实主义戏剧的 高峰，它震动了欧洲的剧坛。后来，鲁迅写的短篇小说《伤逝》、胡适的剧作《终身大事》、曹禺的《雷雨》、《日出》，都可以看到易卜生的影响。他们的剧作中 的主人公大部分是悲惨结局，都是“将人生最有价值的东西毁灭给人看”。从中我们可以看到主人公都是步挪拉后尘，死去。所以挪拉的死是历史的必然。

任何文学的作用都在于他的社会性、教育性、娱乐性，《玩偶之家》之所以被成为话剧史上的里程碑，就在于他的社会性影响之深……

                                                                                                                    2008-2-16